第115章奇观（2/2）

他如同一个初生的孩童，目瞪口呆地，行走在这片流动的山河之间。

他看到了水墨的浓淡乾湿，如何与交响乐的弦乐和声完美对应；

他看到了苏晚晴那如同精灵般的舞姿，如何在画面的留白处翩然起舞，仿佛她就是从那片虚无中孕育出的灵魂。

这不是奇观，皮埃尔的脑海中一片空白。

这是一种他从未理解过的美学。

它不追求再现，如同时代的油画；

也不追求结构，如同后现代的装置。

它追求的是意境。

是一种人与天地精神往来的、流动的、充满了东方哲思的诗意。

当《破晓》的乐章变奏响起，水墨风暴席捲整个大厅，那种从压抑到抗爭、再到最终光明万丈的宏大敘事，更是跨越了所有语言的障碍，精准地击中了在场每一个人的灵魂。

皮埃l尔看到身边那位一向以刻薄著称的英国女爵，正用丝巾，悄悄擦拭著眼角。

当最后一个音符消散，所有的光影褪去，拿破崙厅重归明亮时，全场是长达一分钟的、死一般的寂静。

没有人说话。

没有人鼓掌。

所有人，都还沉浸在那场刚刚经歷过的、长达二十分钟的灵魂洗礼中，无法自拔。

许久，皮埃尔才长长地、深深地，吐出了一口气。

他转过头，看向那个站在展厅出口处、神情平静的华夏年轻人。

他知道，他今晚见证的，不仅仅是一场展览。

而是一个古老文明，用一种最现代、也最深刻的方式，向世界发出的、关於美的，最强宣言。

第一个掌声，来自那位《泰晤-士报》的评论家。

紧接著，掌声如同燎原之火轰然响起。

那不是演唱会式的狂热吶喊，而是一种发自內心的、持久的、雷鸣般的最高敬意。

伊莎贝尔·杜邦女士走到李逸尘面前，眼中满是激动：“李你做到了，你没有表演东方，你让我们成为了东方。”

当晚，皮埃尔连夜修改了他准备好的、那篇措辞谨慎的评论稿。

在第二天《费加罗报》的头版文化版上，他只留下了一个標题：

“在罗浮宫，一位来自华夏的造境者，为我们所有人，上了一堂关於诗意的课。”

《山河·绘·梦》在巴黎的首演，以一种超越所有预期的、封神般的姿態，彻底征服了世界艺术的心臟。