第六十章 电视专访（1/2）

专访定在周四下午。

bj台《文化视点》录影棚，方源到的时候王京花已经在导播间跟编导对流程。

曾黎在化妆间，门半开著。

“方老师。”主持人周芸从走廊那头过来，手里拿著台本。

“今天一个小时，先聊概念，再唱歌。台本你看一下。”

方源接过台本翻了一下。“没问题。”

录影棚不大，深色沙发，背后书架和一幅山水画。灯光暖色。

曾黎从化妆间出来，素色职业装，日常一些。

她在沙发上坐下，化妆师最后补了一下粉。

周芸坐下，示意摄像。倒计时五秒，红灯亮。

“观眾朋友晚上好，欢迎收看《文化视点》。

最近有一首歌引起了討论——《赤伶》。

演唱者是我们熟悉的演员曾藜。

今天我们要聊的不只是这首歌，还有它背后的创作理念。

先请曾藜跟观眾打个招呼。”

“观眾朋友们好，我是曾藜。”

“另一位嘉宾，《赤伶》的词曲作者、编曲，同时也是电影《不见不散》《人在囧途》《十八岁的天空》的编剧，方源。”

方源点了下头。

周芸把台本放在膝盖上。

“方源，先问一个直接的问题。你写剧本，也写小说，为什么做音乐。”

“写剧本和写歌是一件事。都是在有限的形式里装一个故事。

电影两个小时，小说几百页，歌三分钟。”

“那你提出的中国风，核心是什么。”

“中国风这个词不是我发明的。我只是把它系统化了。”

“怎么系统化。”

“三个层面。

第一个层面，音乐语言。用五声音阶写旋律。

宫商角徵羽五个音，没有四级和七级音，旋律走向天然带著东方色彩。

编曲用民族乐器铺底色，琵琶、二胡、古箏、竹笛——不是点缀，是和编曲融在一起。

每种乐器有自己的语汇，琵琶轮指不是吉他的扫弦，二胡的运弓不是小提琴的拉法。

得按它们自己的语法来写。”

“第二个层面呢。”

“歌词。”方源说，

“从《诗经》、唐诗宋词、元曲、地方戏里找养分。不是搬，是吸收。

老祖宗留下了现成的意象系统——明月、关山、孤鸿、长亭。

这些意象在诗词里打磨了上千年，每一个背后都带著一层又一层的语境。

歌词里用这些意象，不需要解释，它的文化记忆已经在读者和听眾的血液里了。”

“第三个层面。”

“敘事母题。

中国古典文学有自己的故事原型——闺怨、戍边、离別、羈旅、怀才不遇、家国兴亡。

这些母题在诗词戏曲里写了几千年，搬到流行歌里一样成立。

因为人的处境没变。母题不变，变的是具体的时间和面孔。”

棚里安静了一拍。周芸没有马上接话。

方源继续说：

“这三个层面加在一起才是中国风。

不是穿古装唱情歌，也不是编曲里加一段二胡。

是从旋律、歌词到敘事视角，全部从自己的文化土壤里往外生长。”

“所以你的意思是，中国风不只是一种曲风。”

“不完全是。准確地说是一种创作方法。素材取自传统，表达瞄准当下。”

周芸低头看了一眼台本。

“既然素材取自传统，那你怎么处理传统和流行之间的关係。

有人会说，你这是把传统拆散了装进流行歌里，是对传统的简化。”

“不是简化。”方源说，

“是转化。传统如果只放在博物馆里，年轻人不进去看，它就死了。

让它活起来的办法只有一个——用它来讲今天的人能听懂的故事。