第24章 新闻（1/2）

临近午夜，《电影旬报》编辑部內灯火通明，如同白昼，截稿日期迫在眉睫，但本期焦点专题的最终定调却让整个编辑部陷入了前所未有的激烈爭论。菸灰缸里堆满了菸蒂，空气中瀰漫著尼古丁和浓茶的味道，以及一种因思想碰撞而產生的灼热气息。

整个编辑部的人都在加班，为即將印刷的《活埋》特辑做最后的討论。

桌面上摊著两篇观点截然相反的评论。一篇是资深影评人佐藤浩司的《“活埋”：来自地狱的现实主义》，另一篇是保守派评论家大野敏夫的《反电影的狂欢：评“活埋”的美学暴力》。

“不能再犹豫了，主编！”年轻编辑野村激动地挥舞著手中一份《周刊文春》，几乎要拍案而起，“看看外面的反响！观眾用脚投票，排队的人群就是最好的证明！《活埋》不是一部电影，它是一种现象，一次对陈腐电影语言的彻底爆破！我们必须给予最强烈的肯定！”

他对面，资歷更深的田中编辑慢条斯理地推了推眼镜，將一份《產经新闻》的评论版轻轻放在桌上，那上面赫然印著保守派影评人联名抨击《活埋》“反电影”，“虐待观眾”的文章。

“野村君，冷静一点。”田中的声音带著惯有的沉稳，却字字千钧，“热度不等於价值，喧譁不代表深刻。这种依靠极端体验，挑战观眾生理极限的手法，与街头杂耍何异？我们《电影旬报》的权威，建立在数十年对电影艺术本质的坚守上，不能被一时的舆论狂欢所裹挟。”

“街头杂耍？”野村气得脸色发红，“田中前辈，您去影院亲身体验过吗？那种令人窒息的沉浸感，那种剥离所有浮华装饰后，生命最原始的吶喊！这难道不正是电影艺术最核心的感染力吗？”

“我无需体验。”田中微微昂起头，“电影的使命是敘事，是塑造人物，是传递美与思想。而不是將观眾囚禁在一个漆黑的盒子里，强迫他们感受绝望。这已经背离了电影的初衷。”

“您这是固步自封。”

“你这是盲目激进。”

“都安静一下。”一直沉默观察的女编辑佐藤打断了逐渐升温的爭吵。她手中拿著的是最新出炉的影院上座率统计表和一份《朝日新闻》龟山正夫的评论。“我认为，我们或许都陷入了非此即彼的误区。拋开艺术理念的爭执，一个不爭的事实是。

《活埋》確实让大量原本远离影院的年轻人重新走了回来。龟山先生的观点或许更中肯，它是在电视衝击下，对『电影为何物』的一次极端且有效的叩问。”

野村立刻抓住佐证：“没错！它证明了只有电影院才能提供这种不可替代的终极体验！”

田中则冷哼一声：“用恐惧和生理不適吸引观眾，无异於饮鴆止渴。”

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编辑部里顿时分成了两派。看过电影的多是年轻编辑，他们激动地描述著观影时的震撼；而年长一派则坚守著艺术电影的准则，对《活埋》的“粗劣”嗤之以鼻。

“够了。”

总编渡边康治的声音不高，却让整个编辑部瞬间安静下来。作为日本影评界的泰斗，他的笔锋曾捧红过新人，也曾让不可一世的名导黯然。此刻，他掐灭了手中的烟，缓缓站起身。编辑部瞬间鸦雀无声。

他踱步到窗前，望著窗外东京沉沉的夜色，以及远处大映影院门口依旧闪烁的霓虹。

“野村看到了新生，”他苍老而清晰的声音在寂静的房间里迴荡，“田中看到了边界，佐藤看到了现象。”他缓缓转过身，目光扫过每一位编辑的脸，“你们都在问我，该如何评价这部《活埋》。”

“但你们都忘了最基本的问题。”渡边康治从抽屉里取出一份刚收到的数据，“这是今天下午的院线统计。《活埋》的场均上座率比上周同期增长了百分之三百。而更重要的是...”

他將数据表推到桌子中央：“有超过三成的观眾，在《活埋》放映结束后就提前离场，放弃了观看主片《战慄空间》。”

编辑们一片譁然。