第六十八章 必须把握的机会（1/2）

第68章 必须把握的机会

弗朗西斯·科波拉执导的这部鸿篇巨製，最终定名为《吸血殭尸惊情四百年》，旗帜鲜明地宣告其正统血脉。

影片改编自那时候还属於英国，如今属於爱尔兰小说作家的布拉姆·斯托克出版的那部定义了后世所有吸血鬼形象的哥特小说经典《德古拉》。

然而，將德古拉伯爵的恐怖与诱惑搬上银幕，科波拉绝非开先河者。

早在默片时代的余暉中，1931年，环球影业便推出了由匈牙利演员贝拉·卢戈西主演的《德古拉》。

卢戈西那苍白的面容、深邃的眼窝、优雅得近乎刻意的举止，以及那句带著浓重东欧□的“lvanttosuckyourblood”，瞬间刻入流文化的基因。

这部影片为吸血鬼形象奠定了阴鬱、神秘、充满异域贵族气息的视觉符號。

环球隨后推出的一系列续集，如《德古拉的女儿》，成功將吸血鬼题材纳入了好莱坞恐怖片的类型流水线。

但代价是情节愈发天马行空，与斯托克原著复杂精妙的敘事结构和心理惊悚渐行渐远。

时间推进到1958年，英国的汉默电影公司为德古拉注入了新的血液。

克里斯多福·李主演的《恐怖德古拉》用鲜艷的彩色画面，以及突破当时审查限制的血腥场景震撼观眾。

克里斯多福·李高大、威猛，獠牙染血，眼神中充满了原始的兽慾和掠夺性，人性的复杂被彻底剥离，只剩下纯粹的恐怖化身。

这一版德古拉虽然影响力巨大，但无疑將角色推向了另一个与原著精神相悖的极端，变成纯粹的嗜血怪物。

因此，当弗朗西斯·科波拉这位以《教父》系列封神，艺术野心从未止息的大导演要拍摄相关题材电影的时候，自然受到全好莱坞的关注。

在宣布接新的《德古拉》电影项目，弗朗西斯·刻薄对媒体掷地有声地承诺：“

这將是一次对斯托克原著精神的忠实回归。

它的核心，是关於一种超越了死亡本身、扭曲而永恆的爱。“

这个宣言本身，就是对过往偏离轨道的拨乱反正。

有趣的是，这个项目的缘起，並非科波拉主动寻觅，而是一次阴差阳错的“引荐”

影片预定的女主角，当时已凭藉《甲壳虫汁》、《希德姐妹帮》、《剪刀手爱德华》

等一系列影片声名鹊起的薇若娜·瑞德，偶然间看到了一个基於《德古拉》小说改编的剧集项目计划书在圈內流转。

她敏锐地意识到其中蕴含的潜力，但认为其体量和深度更適合一部电影巨製。

更重要的是，她心中立刻浮现出一个导演的名字：弗朗西斯·福特·科波拉。

两人此前因《教父3》的选角而结缘，瑞德一度是扮演阿尔·帕西诺女儿的热门人选，最终却因档期衝突遗憾错过。

这份未竟的合作之缘，让瑞德鼓起勇气，带著项目书直接找到了科波拉。

科波拉翻阅了现有的剧本，眉头紧锁。他觉得故事流於俗套，缺乏新意，未能真正挖掘出原著中那令人战慄的浪漫与绝望的核心。

“薇若娜，故事很好，但剧本——太普通了。”科波拉直言不讳。

他不想重复前人走过的路，为了挽救这个被瑞德慧眼相中的项目，科波拉展现了他作为製片人的魄力，他决定推倒重来。

他找来了编剧詹姆士·v·哈特当编剧，並向他灌输了“回归原著精神”与“爱超越死亡”的核心主题。

哈特是一位深諳哥特文学的研究者，他敏锐地捕捉到了科波拉的意图，並做出了一个关键性的歷史嫁接。

他將德古拉伯爵的原型，明確指向了歷史上真实存在的瓦拉几亚大公：弗拉德三世。

这位大公因其残酷的惩罚方式而获得“穿刺者弗拉德”的恐怖绰號，歷史记载中，弗拉德三世性情暴烈，据说患有罕见的“见血发狂症”，其虐杀俘虏的残酷手段令人胆寒。

哈特巧妙地將这些史实元素融入德古拉的起源故事：一位因爱妻伊莉莎白误信其死讯而自杀，进而诅咒上帝、背弃信仰，最终墮入黑暗永生诅咒的悲情战士。

这一设定，不仅为德古拉提供了令人同情的动机，更將斯托克小说中隱含的、关於信仰崩塌与永恆诅咒的哲学思考具象化，堪称神来之笔。

哈特此举，无疑是將被各种改编越带越偏的德古拉伯爵形象，强力拉回了斯托克原著所设定的、兼具歷史厚重感与人性悲剧深度的正轨。

这个充满野心和深度的剧本，打动了哥伦比亚影业的高层。

彼时，哥伦比亚正渴望一部能与环球影业的冒险电影、二十世纪福克斯的史诗片相抗衡的重量级作品。

他们看到了科波拉的金字招牌、薇若娜·瑞德的票房號召力，以及剧本中蕴含的史诗格局与艺术潜力。

经过激烈討论，哥伦比亚拍板，为这部影片开出了4000万美元预算。

然而，这笔巨额投资的附带条件极其明確且不容置疑。弗朗西斯·科波拉本人必须亲自执导这部电影。