第446章 三大模型（1/2）

第446章 三大模型

cg技术的应用很广泛，涵盖了影视製作、动画设计、三维建模、游戏开发等。

只是国內的cg圈目前还很小，一是因cg技术所归属的计算机图形学，大部分大学都还没这个专业，二就是因为国內的特效技术与该行业还在发展初期的原因。

也正是因为圈子小，搞游戏的冯驥，早年在论坛上便和搞动画的杨宇认识了。

游戏和动画，看起来是两个东西，实则本质上是一个技术领域。

冯驥和杨宇都是技术宅，一个一心想搞3a游戏大作，並以此为梦想：

一个一心想搞动画大电影，並以此为目標；

两个在特效技术领域都很有理想的人，在论坛交流中就渐渐成为了志同道合的好朋友“那你们还挺有缘分的。”安茜感到有趣地道。

杨宇和冯驥相视一眼，各自微微一笑。

早在去年有关安华官司的新闻被媒体报导出去后，冯驥那会儿就联想到了一个事情。

安华的光影软体通过控制硬体，所发射出来的契合电影情境的光线，可以作为可靠又是实测的参数与数据，来搞一个光影特效模型，或者说是特效引擎。

在他们这个技术领域的行业里头，眾所周知的是，搞一个特效大模型出来，资金是一回事，模擬出足够的数据出来供大模型运转与进化才是重中之重。

就比如好莱坞的《侏罗纪公园》，那些恐龙是怎么动起来的？

先是每一个恐龙，在现实中都有对应的一比一的实体模型，然后利用机械吊臂或內置晶片控制，让恐龙模型缓慢抬脚动起来，再用摄影机捕捉每一个动作，最后把动作放入电脑中的特效场景里进行合成，才能达到儘可能真实的效果。

而捕捉到的恐龙的一个动作，就是一个参数，一个数据。

当数据的量变成海量的时候，再用程序算法把海量的动作特效数据分门別类归纳与总结，保存於资料库中，就形成了一个恐龙动作的特效大模型。

如此一来，往后再做《侏罗纪公园》的恐龙特效画面时，很多动作就能直接从资料库里调用，稍微调整下就能復刻出来，不再需要实体来捕捉动作了，从而能节省大量的製作资金与製作时间。

而每一个特效场景都需要光影，只有光影符合情境了，画面才会更加真实，或是更契合电影题材。

同理，光影也需要海量数据，来形成光影特效大模型。

光影的数据如何而来？

在国际市场上，全球的摄影师就是提供这类数据的主力军。

北欧的极光也好，南极和北极的七彩散射光也罢，一些游歷全球的“寻光者”摄影师都会去捕捉画面。

追求艺术也好，为了赚钱也罢，全球各地的摄影师的含光效的摄影作品，都能够成为光影特效大模型的素材。

由此而看，这个光影特效大模型的建立，费时又费力。

不仅需要海量的、不同的现实世界素材，用来在电脑上渲染並加工成艺术性光影，还需要长时间的积累库存来充实数据底蕴，最后才能用技术、用程序算法把数据进行编程，

形成这么一个光影特效模型。

反观安华的专利，仿佛错位时空般的，极大的减少了这个光影特效模型建立的常规过程。

电影院天天都在放电影，放的还是不同类型不同题材的电影。

既有冰川，又有海洋；

既有山地，又有平原.·

虽然只是电影画面，但安华的软体有一个团队，为不同的电影场景量身定製地设计出了相应的设备光效。

观眾既喜欢，市场反响又很好，那这光效就可以直接作为素材来用了，不用去全球各地到处跑了。

软体控制硬体要发送一道光效指令，硬体才能听从指令行事，发射出对於的光线。

这个指令就是一个数据，对应在安华光影设计团队的工作中，就是每部电影的光效设计方案。

所以，只要拿到安华这两年对每一部电影放映中的光效设计方案，再隨便拿一台安华影院同类型、同品牌的数字灯光设备来按照对应方案放一遍灯光。

然后再把根据方案放出来各类光源，用高清摄影机捕捉画面进电脑，隨后用算法將之优化，並根据电影题材分门別类的保存起来，一个光源特效模型就能迅速建立起来。

这虽然只算一个粗糙的模型，但却完成了0到1的过程，剩下的就靠积累与技术成长下的再优化就是了。

总比要到全球各地捕捉不同环境的光效，到手了还要去预判这类光效適合哪类题材和场景，要省事得多。