第125章 重要的不是画法，是那个让你想画画的人。（1/2）

六月中旬的周末，沈诗情把之前的旧画画本拿了出来，一本一本摊开在茶几上。

这些画画本已经很久没翻过了，封面有些褪色，边角磨出了毛边，装订线也有几处鬆脱。

她盘腿坐在地垫上，膝盖上摊著最早的那本。

幼儿园时画的，封面用蜡笔写著歪歪扭扭的“诗情”，那个“诗”字写得特別大。

左边占了一大半，右边挤在角落里，像一个被挤扁了的小人。

她翻开第一页，整个人忽然安静下来。

画面上是一个紫色的太阳，掛在画纸的右上角，放射状的光线一根一根伸出来，长短不一。

天空是粉色的，草地是蓝色的，两个小人手拉手站在画面正中间。

一个用深蓝色蜡笔涂的，一个用粉色蜡笔涂的。

她翻到第二页。

画面上是一棵巨大的树，树干比房子还粗，树冠上掛满了各种顏色的果实。

红色的苹果、黄色的梨、橙色的橘子，还有几颗紫色的葡萄。

树下站著两个小人，和第一页同样的姿势，手拉手。

她又翻了几页，每一幅画都停下来端详一会儿。

每一幅都配色大胆，线条歪斜，但每一幅都让她看得入神。

那些绿色的天空、紫色的太阳、蓝色的草地、粉色的云。

每一个顏色都不“正確”，但每一个顏色都理直气壮。

她把旧画画本轻轻合上，低头看著自己放在茶几旁边的水彩画夹。

那是她没多久前画的。

千年银杏的夏天，每一片叶子都用了至少三种绿色叠加，光影层次分明，树干纹理细腻，构图工整，色彩准確。

远处有淡淡的远山轮廓，近处有石凳上乘凉的游客。

放在任何地方都可以打高分。

“我小时候画的东西，现在画不出来了。”

她把两幅画並排放在茶几上——左边是六岁画的银杏，树干戳破画纸上缘，树冠比山还高。

右边是十二岁画的银杏，层次分明，光影工整。

她的手指在六岁那幅的边缘轻轻划过，指尖在树干戳破画纸的地方停了好一会儿。

“你看这幅六岁的——树比山还高，叶子每一片都不一样大，顏色直接用纯黄往上涂，也不管什么光影什么层次。

那时候不知道什么叫透视，什么叫色彩搭配，反正想怎么画就怎么画。

那个时候的我不喜欢遵循规则，我喜欢画什么就画什么。”

她把指尖从六岁的画上收回来，落在十二岁那幅上，轻轻按了按那片用了三种绿色叠加的银杏叶。

“现在画不出来了。

我知道太阳应该是橙色的，天空应该是蓝色的，草地应该是绿色的。

我知道得越多，就越不能自由地画，现在的我会先构图，先想好光影，先研究这棵树的生长规律。

画出来的確实更像真的，但不像我了。”

她靠在沙发边缘上，把旧画画本抱在怀里，手指轻轻摩挲著封面上那个歪歪扭扭的“诗”字。

她沉默了很长时间。

窗外梧桐叶在午后的微风里沙沙响，蝉鸣从树冠里一阵接一阵地传出来。

茶几上摊满了从幼儿园到现在的画作，横跨了数年。

从歪歪扭扭的蜡笔画到工整细腻的水彩，从紫色的太阳到橙色的太阳，从绿色的天空到蓝色的天空。

她长大了，画也长大了。

现在画起来，感觉没有那种童真的感觉了。

“秋秋，你说我现在还能画出那种带有著童真的画吗？

紫色的太阳，绿色的天空，蓝色的草地，单纯为了好看，就觉得它们应该是那个顏色。

我现在知道了太阳是橙色的，天空是蓝色的，草地是绿色的，所以画出来的东西也是这个顏色。”

言秋从茶几上拿起那幅六岁的银杏，看了好一会儿。

树干戳破画纸上缘，树冠比山还高，每一片银杏叶都是一笔纯黄，没有光影，没有层次，但整棵树都在发光。

那个小女孩站在千年银杏下面仰头看了很久，然后回到画纸前，用尽所有力气把那种“好大”的感觉涂了上去。

大到树冠戳破了纸的边缘，大到树干比旁边那座山还高。

“你知道银杏的叶子是什么形状吗？”他放下画，偏头看她。

“扇形，叶脉从叶柄向边缘放射，像一把小扇子。”

“你六岁的时候不知道这个。”

他把六岁的银杏和十二岁的银杏並排放在一起，指尖在两幅画之间来回点了一下。

“那时候你只知道这棵树好大，叶子好黄，所以你的画里只有『大』和『黄』。

现在你知道叶脉怎么走、光影怎么打、顏色怎么叠。

你知道了更多，所以画得更像真的。