第20章 改编的天赋（2/2）

除了大学之外，作家协会，电影家协会，乃至於娱乐行业论坛上，都有他的身影。

相较而言，在华艺影视担任副总编，反而更像是他的兼职。

……

两人一前一后进了商务豪车。

胡岩翻开剧本，上面是密密麻麻列印出来的字，两侧的空白位置，还有陈南特意標註出来的剧情解析，人物背景等等。

准备得十分充分。

这份稿子不是胡岩看过最標准的，但绝对是他看过最用心的。

而这份用心，恰恰是他看来最重要的东西。

一个创作者，如果不能对自己的作品用心，那他创作出来的故事人物，还能有灵魂吗？

“高启强……”

胡岩逐一翻看著陈南的初稿，故事很简单，大概是一个孤儿家庭的大哥，为了弟弟和妹妹鋌而走险，周旋於警局和犯罪道路之中。

开局很有新意，尤其是人物塑造，两个可怜的弟弟妹妹，以及温馨有趣的日常氛围，都令胡岩眼前一亮。

不是传统的案件开局，而是通过反派的视角，拉开犯罪的初衷。

人物一下就立住了。

高启强可能不是个传统意义上的好人，但他一定是一个好大哥，好兄长。

这份人物塑造的功力，胡岩只在那些成名编剧上看到过。

接著是主角安欣，一个纯粹的好人，不夹杂任何恶意，始终对他人保持歉意的主角。

当看到大年夜，兄妹两带著饺子来看望被拘留的大哥，安欣那种在合理程序內，替兄妹二人行方便的举动时，胡岩为之动容。

一个日常的举动，同时立住了高启强一家和安欣的人设，而且还不会让安欣成为那种烂大街的圣母人设。

他为百姓通情达理，所以底色是善良的，他坚守著警局程序，又说明他有著高级的警员信念，是那种有著崇高理想的“普通人”。

胡岩很少看到这么“善良”的主角了。

但他的善良，却不会引起任何人的反感。

不管是身为反派的高启强一家，还是作为剧里的普通人，都没有任何人会不想遇到一个这样的警官。

到了剧情的关键时刻，陈南还贴心在旁边备註了人物心態转变的分析。

比如大年夜在警局，陈南就备註了——“看著安长官手里的饭盒，高启强第一次感受到了尊重和善意，正因为这段经歷，即使到了最头无路的时候，他也从未想过伤害安欣。”

还有安欣对高启强的看法——“安欣能从高启强的举动中看到，他或许不是一个好人，但他绝对是一个重情义的人，正因为看透了这一点，所以后来在查案过程中，他能无所顾忌吃下高启强递过来的药丸，却不敢喝下曾经深爱的前女友送来的一杯奶茶。”

人性！

胡岩从这里面看到了最深刻的人性。

这种纯粹的好人和恶人之间的友谊，恰恰是人性复杂的最直观的体现。

光是这段五万字的初稿，就让胡岩看得深深沉迷，沉浸在了陈南编织的故事里。

时间一分一秒的度过。

车停在了某个正在海省拍戏的剧组里。

隔著单向玻璃，陈南看到了一大批剧组人员往这里簇拥而来。

有导演，有编剧，有男女主角，还有某个站在剧组边缘，一身女配打扮的鸭舌帽女。