第7章 剧本围读（2/2）

避免他们搁那儿对著几句话的对白，凭空脑补故事的来龙去脉，直接统一了团队对氛围的想像，可以大大提高演员入戏的效率。

“地方真好。”

凯萨琳用这句惊嘆作为开场白。

大卫哇了一声附和了一下。

“上面起码有七、八英尺高……”

“和八十年的灰尘。”

依旧是凯萨琳和大卫的一唱一和。

这段开场的对白没有包含太多的信息量，主要是男女主角的打情骂俏秀恩爱。

接下来这段戏，是三人合力打通一堵墙，来到了室內，这里的环境要明显比外面整洁明亮得多。

”真美！“

依旧是凯萨琳挑起话头。

女主摩莉打头进去，“真难以置信。”

“的確。”托尼终於有了台词，“稍加粉饰可以……”

反派卡尔进入后四处打量，“双倍价钱出售。”

“你財迷心窍了。”

“有点。”

凯萨琳和托尼结束了第二段对话。

“怎么样，有什么想法可以说说。”大卫放下剧本，问道。

“嗯，刚才托尼的那些台词是为了塑造他贪財的人设吗？”

凯萨琳提出了一个问题。

“当然，”大卫对此感到很是讚赏，“毕竟卡尔后面出卖朋友就是为了那一百万美元嘛，可以为下面的剧情做好情感铺垫。”

“可是我刚才看托尼的台本，上面的台词好像都是围绕这一点展开的。”

凯萨琳有些不解道，“这样是不是太片面和单薄了一点？感觉像是在贴標籤一样。“

原时空的凯萨琳虽然在接剧本时更倾向於偏商业的类型片，在演艺生涯初期也接过一些“纯花瓶”的角色。

不过她本人是不太喜欢局限在花瓶里面，千禧年后优先选择的都是能展示其歌舞功底或具备复杂女性魅力的角色。

所以对標籤化角色的嗅觉是非常敏锐的。

“凯茜，”大卫换上了这个称呼，“我们这是一部以票房为核心目標的商业电影，而商业电影最需要的，就是儘量帮助观眾降低认知成本。”

“是这样的，让观眾无需耗费脑力拼凑反派动机或人性复杂度什么的，可以最大程度上保障受眾群体足够广。”

作为一个已经参加过几部商业电影拍摄的托尼也在旁边补充道。

“毕竟电影每分钟燃烧的经费都是万为计量单位的，这么高昂的投入，去塑造一个复杂的反派是很危险的。”

大卫·奥维茨倒了两杯茶递给凯萨琳和托尼。

“这样可以避免引发关於主角行为的爭议，標籤贴得越牢，票房安全边际就越宽。”

这么解释凯萨琳倒是能够理解，毕竟她所在的伦敦西区本质上也是个商业剧院集群。

通过私人投资模式运营，以“营利”为导向构建完整產业链。製作人是项目核心，负责融资、监督、推广，各个环节分工明確、协同高效。

她参演了两年的《第42街》，从立项之初就需要考虑投资回报、驻场周期、巡演潜力等因素。