第7章 打戏（2/2）

经过的昨天的事，在李盛秋眼里，陈默是个极有天赋的新人。

对於这种难得的灵气，他愿意给出一部分容错空间，让这小子按照自己的直觉去撞一撞，但作为掌舵的导演，他不能允许局面彻底失控。

这句“找到了吗”说得很平，听不出任何多余的情绪，但陈默心里清楚，在片场这种地方，导演的平静远比失措要难应付得多。

失措的人可以安抚，平静的人不知道下一步会做什么。

他把摄影机重新归位，在脑子里把前五条復盘了一遍。

他不能再耽误下去了。

问题不是他移动的时机，也不是焦段的选择。

是他对动作本身的不熟悉。

他不知道这套动作在哪一帧会发力，在哪一帧会停顿，在哪一帧会有视觉张力。

他昨天看谢明远走了三遍，但走位和实际开机是两回事，真正快起来之后，动作会变形，停顿点会偏移，他的预判全部失效。

他走过去，找到谢明远。

谢明远正在给彭喻晏调整一个格挡动作，看见陈默走过来，抬了抬眉毛。

“谢指导，”陈默说，“这套动作，发力点在哪里？”

谢明远看了他一眼，大概是没想到他会这么直接问，停了两秒，说：“上挑是发力点，你没看出来？”

“看出来了，但快起来之后上挑的角度变了，我判断不准。”

谢明远把彭喻晏支开，让他去喝水，转过来对陈默说：“你把机位给我看一下。”

两个人走到摄影机前，陈默指了指主机位的角度。

谢明远低头看了看监视器里的画面，没说话，绕著摄影机走了一圈，然后说：

“你这个位置，要么切近，要么切远，不能切中景。”

“为什么？”

“近了你跟人，远了你跟空间，中景你跟不上，你这条巷子太窄，动作出来之后角度全是侧面，侧面最不好跟。”

陈默把这句话在脑子里压了一遍，然后说：

“那您觉得机位应该在哪？”

谢明远扫了他一眼，这眼神的意思是：你在问我摄影的问题？

但他还是指了指甬道尽头木门的方向，说：

“往里走，贴门框，低机位，正面迎著打过来，动作是往你推过来的，你不用跟，你等著就行。”

陈默看了那个位置，想了一会儿，说：

“但是那样彭哥的脸会逆光。”

谢明远说：“打戏要脸干嘛。”

这句话很短，说完他就走了。

陈默站在原地，把“打戏要脸干嘛”这六个字在脑子里来回翻了两遍。

他意识到一件事：

他昨天花了那么长时间想怎么在打戏里给演员设计光，这件事本身的前提就错了。

情绪戏的核心是脸，是人，是人脸上那道光告诉观眾角色在想什么。

打戏的核心是动作，是衝击，是力量在画面里留下的那道轨跡。

这是两种完全不同的语法。

他昨天用了前一种的思维方式去处理后一种的问题，所以前五条全是错的。

他把机位挪到了木门后面的位置，低机位，贴门框，镜头正对甬道纵深方向。

第六条开机。

彭喻晏从画面正中衝进来，两个群演在后面跟上，

第一个格挡动作出来的时候，摄影机没动，动作推著整个画面往前走，

镜头里的压迫感不是他设计出来的，是甬道的纵深和演员的速度自己生出来的。

李盛秋在监视器前，没有说“卡”。

但他也没有说“过”。

到第九条结束，李盛秋把这场戏的镜头过了，起身走开，路过陈默的时候，说了一个字：

“凑合。”

这个“凑合”，和昨天他离开时候那句“你去看看景”，不是一样的东西。

陈默知道。