第六章 我惧怕自己不是美玉（2/2）

悬疑小说採用第一人称视角的可以说跟路边的皮卡丘一样多。

《夏日，烟火，我的尸体》用的第一人称死者视角也只能说有点小巧思，但真算不上什么大创新。

这本书真正恐怖的是，九岁的主人公五月在后面以『我的尸体』来讲述整个故事时——仿佛已经不再把自己当人了，而是当成了一个物体。

这个敘事选择本身就是恐怖。

而弥生的哥哥，全文“大魅魔”阿健在確认五月死亡之后的几秒钟內，就完成了从『玩伴』到『犯罪者』的思维转换，没有经过任何道德挣扎。这是另一种恐怖。

小孩的恶是最纯粹的恶，不是因为他们坏，是因为他们还没有『恶』的概念。

而作者乙一在写这种小孩的恶时候，採用的是一个很高级的写法：只做展示，不予评价。

在“我”死之后，故事还在继续。

第二天一早，阿健和弥生掀开水泥板，拖著“我”的尸体前往杉树洞。穿过小树林时，绿姐姐突然出现。

阿健挡在尸体前，说他们在找蝉壳。

他的腿在发抖，但声音没有抖。

绿姐姐看了一眼地上露出布外的兔子拖鞋，没说话，走过去了。

走了几步又回过头：“阿健，今天下午来我家吃冰淇淋吧。”

等绿姐姐走远了，弥生瘫坐在地上，浑身发抖：“她……她有没有看到……”

“没有。”阿健说，“就算看到了，也不会怎么样。”

这是阿健少有的暴露紧张的瞬间，说明他並非完全冷血，只是比常人更擅长控制表情。

这没有破坏阿健原来的“坏小孩”人设，反而更细思极恐了。

五月的妈妈来阿健家问话。

阿健从屋里走出来，端了一杯水。

“阿姨，喝水。”他把杯子递过去，声音很乖。

五月的妈妈问他自己女儿那天说了什么。

阿健想了想，说：“她说她想去河边抓鱼。

“河边……河边……”五月的妈妈站起来，跌跌撞撞地往外跑。

阿健的撒谎有三层结构。

第一层是行为层——他主动端水，建立『乖巧懂事』的第一印象。

第二层是语言层——他的回答有具体细节（河边、抓鱼），细节是谎言最有效的偽装。

第三层是情绪层——他说这句话时的表情和语气，和平时没有任何区別。他不是在表演正常，他就是正常。这是最高级的撒谎。

从刚开始阿健表现出来的特质：共情缺失、冷静执行、无愧疚感、社交偽装——每一条都踩在反社会的红线上。

洛瑾年越读越感觉原文是真的细。

兄妹俩把五月的尸体拖到了杉树洞前。

那是一个天然形成的树洞，在大杉树的根部，洞口被蕨草遮著。阿健先爬进去看了看，出来的时候脸上沾了泥。

“里面很深，放得下。”

他把五月的身体往洞里塞。

五月的手臂卡在洞口，阿健就用力折了一下，听见“咔嚓”一声。

弥生捂住耳朵，蹲在地上。

阿健转过身，看见弥生的表情，笑了一下。

那个笑容很轻，很淡，像是在说“没事了”。

弥生看见阿健站在院子里，手里拿著五月丟在树下的那只拖鞋。

弥生问他留著做什么。

阿健说：“不做什么。就是留著。”

第二天，他把拖鞋埋在了后院。

前世洛瑾年看到过一个到现在都记忆犹新的帖子，標题是：“阿健藏拖鞋这段，我读了三遍，每一遍都发现新的刀子。”

“第一遍我读以为阿健是因为愧疚，留著拖鞋做纪念。第二遍我发现不对——他让弥生扔掉，自己又捡回来，半夜拿出来看，最后埋掉。这不是纪念，这是收藏。他把五月变成了自己的东西。尸体藏在树洞里，拖鞋埋在后院，两样都是他的。”

阿健把“我”当成了他的私有物品。

底下还有人回了句：“还有更细的。他埋拖鞋的时间是天还没亮透的时候，一个人，用小锄头，坑的深度是两个巴掌，埋好之后踩两脚，用落叶盖住。整个流程和藏尸一模一样。他是在练习。”

嗯嗯，说的很好，从今天开始这些都是我们原著作者洛瑾年自己的想法了。