第20章：这个杀手不太冷！（2/2）

一个是角色视角，一个是观眾视角，一个是作者视角。其中角色视角最窄，观眾视角处在半上帝，只有作者是全知视角。

而作者通过信息的遮蔽，並在合適的时候放出合適的信息，从而达到合適的效果，这就是敘事能力的展现。

举个简单经典的例子，一些恐怖小说，开篇主角一家其乐融融，主角也乐在其中，但到章节末尾突然通过某些细节，展现出主角的家人都是鬼。

这就是信息的放出。

作者一开始知道剧情里主角的家人是鬼，但开篇不说。

读者看到结尾才知道主角的家人是鬼，但主角还不知道家人是鬼。

这中间的信息差会创造剧情张力，从而调动读者的期待感与新鲜感。而电影领域，用敘事手法达到剧情张力的最强代表作之一，就是昆汀的《低俗小说》。

当然，敘事手法有很多种，《低俗小说》的敘事手法不是导演强行遮蔽信息，而是更高级的非线性拼贴敘事，或者说广义的环形敘事，但本质依旧是在玩信息差，而这就是敘事手法带来的效果。

《我是大哥大》的这场戏，远没有《低俗小说》的敘事手法高明，但也算是不错，而且效果极其好。

这不，当剧情推到三桥坐在隔间吃著薯片喝著可乐，另一边的金井却在夕阳里，用“黄昏落日时，雷鸣震天响，我腹中飢饿”的575俳句作为辞世名句，神原秀一喊“咔”之时。

片场外围已经有很多剧组成员憋不住笑，就连搁那喝水的松坂庆子与吃盒饭的宫泽理惠，也都没忍住一口喷了出来，工作人员赶紧抽纸递去。

休息几分钟，整个片场热闹起来，几乎所有经过神原秀一身边的剧组成员，脸上都露出了真挚又崇拜的笑容，嘴里说著奉承的话。

神原秀一也不倨傲，只是笑著指挥几个小妹妹去给贺来贤人他们递水，然后很快又走到灯光师旁边沟通交流刚刚在配合上的一些小瑕疵。

“这孩子，未来不可限量啊。”

深作欣二站在教室后门附近的板凳上，指尖夹著烟，踮著脚往里张望，眼中满是感慨与惊讶。

这场戏虽然没將神原秀一的镜头调度能力彻底展现出来。但这个敘事节奏与手法...在他看来已经超过很多从业多年的优秀导演了。

他目光感嘆，而恰在这时，正在喝水的神原秀一正好望了过来。

他瞬间眼前一亮。之前拍戏太投入，片场人又多，他还真没看到这个人群外踩著小板凳的老头。

现在看到了，他自然没端著捏著，挤出人群走了过来。

“深作先生！您怎么过来了！”神原秀一认真鞠躬，这是对行业老前辈的尊重。

深作欣二笑道：“现在认出我了？之前在学校体育馆时，你可不是这眼神。”

“抱歉抱歉，当时写剧本写的太入神了。”

“哈哈，这可是大好事，等到了我这种年龄，再想达到那么集中的状態可就难咯。”

深作欣二笑著摇摇头，隨即拉过正靠在栏杆上抽闷烟的北野武，“对了，这位是武，北野武。他刚刚看你的拍摄看的菸头掉了都没注意到，衣角还烫了个洞呢。”

“八嘎呀路！我那是想事情去了！”

北野武不爽反驳一句，但见神原秀一对自己鞠躬，他也是认真的回礼，“小鬼你很不错！我是北野武！”

这一幕可是把旁边的不少剧组成员都惊掉下巴。

——日本社会很讲究辈分，北野武虽然是个浪荡的性子，不太在乎这些，但作为业內前辈，而且还是业內超一线大佬，竟然对一个十八岁的新人认真回礼。

这太夸张了！

神原秀一也有些意外，但...北野武的这性子確实很对他的路数。

於是乎，三人客套聊了一会儿，互相留下联繫方式，隨著深作欣二与北野武在下面片场的拍摄即將开始，准备告辞离开时，神原秀一叫住北野武。

“北野桑，再过两个月有档期吗？”

“恩？”

北野武回头挑眉，神原秀一笑道：“如果有的话，我希望你能来当我电影的男主角。”

“纳尼？”

北野武一愣，他虽然確实觉得神原秀一很厉害，是个有趣的小鬼，所以態度比较好。

但他毕竟北野武，当今日本影视圈的超一线大佬，而且两人年龄也隔著辈呢。

他是万万没想到，神原秀一竟然会直接邀请自己当男主角。

不过...

有趣，有趣的小鬼。

神原秀一的“狂妄”，没让他反感，反而让他觉得这个小鬼更有趣了。他上下打量了一番神原秀一，歪嘴一笑。

“到时候再说吧。”

说完，便与深作欣二大步离开。

神原秀一望著两人的背影，嘴角也是勾起一抹笑容。

《我是大哥大》的导演位置差不多是稳了，这也就代表两个月后他就將有启动资金来拍自己的作品。

而他考虑的第一部作品...

想到这里，他望向片场另一边，正在帮忙调整布景的宫泽理惠。

“北野武与宫泽理惠的《这个杀手不太冷》...”

“也不知道这个处女作，够不够炸裂。”