第61章 陈先生师从哪位大家？（2/2）

构图大胆而不失法度，空间处理得极好，深远、高远、平远兼备。

接著，她凑近细看笔墨。

山石的皴法丰富多变，披麻皴、斧劈皴、折带皴运用嫻熟自然，墨色乾湿浓淡控制得恰到好处。

松树的描绘尤其见功力，树干用枯笔擦出苍劲质感，松针用笔尖细细点出，疏密有致，仿佛能感受到松涛阵阵。

那几缕用淡墨横扫出的“秋风”，更是神来之笔，虚虚实实，让整幅画活了起来。

再看设色，赭石渲染秋山暖意，花青烘托远山寒意，冷暖对比和谐而富有层次。

整体色调统一在一种高级的灰调子里，雅致而不艷俗。

最后，她看落款和印章。

“浩林”二字，行书笔力遒劲，章法自然，看得出书法功底不浅。

印章也刻得不错。

何沐晴看了足足有五分钟，期间一言不发，脸上的表情从最初的平静，逐渐变得专注，再到后来的惊讶和欣赏。

她缓缓直起身，深吸一口气，看向陈浩的眼神已经完全变了。

“陈先生，”何沐晴开口，声音里带著掩饰不住的讚嘆，

“这幅《万壑秋风图》……画得实在太好了。”

她走回案几正面，指著画面开始详细点评，语速不快，但每个字都清晰有力：

“首先是构图，气象宏大，层次分明。

您对『三远法』的运用非常成熟，远景苍茫以营造意境，中景丰富以撑起骨架，近景精细以抓住眼球。

这种整体把控能力，很多画了几十年的老画家都未必能做到这么妥帖。”

“笔墨功夫更是了得。

山石皴法不拘一格，根据山体质感灵活运用，墨色变化丰富自然。

看这里，”她指著近景的一处峭壁，“枯笔皴擦，將岩石的坚硬质感表现得淋漓尽致。

还有这些松树，姿態各异，却都有一股顽强的生命力，特別是松针的描绘，既工细又洒脱，难得。”

“最让我惊艷的是意境营造和那个『风』的处理。”何沐晴的眼睛亮晶晶的，显然是真的被这幅画打动了，

“『万壑秋风』这个主题很难画，容易流於表面，要么只画山不见风，要么画风又破坏了山的稳重。

您却用几缕淡墨横扫，虚虚实实，既让人感受到风的存在和力度，又没有破坏画面的整体感。

这种处理手法，非常高明，需要极强的想像力和控制力。”

她顿了顿，总结道：“整幅画雄浑大气而不失精微，法度严谨又充满灵气。

既有传统的笔墨功底和意境追求，又有现代人对空间和形式的理解。

说真的，陈先生，以这幅画的水准，放在省级乃至全国性的国画展上，都绝对能脱颖而出，甚至获奖。”

说完这一大段评价，何沐晴看向陈浩，认真地问：

“冒昧问一句，陈先生师从哪位大家？或者在哪个美院深造过？能有这样的功底和眼界，绝对不是自学能轻易达到的。”

一旁的女店员已经完全听呆了。

她跟了何经理两年多，从未听过何经理对一幅画、尤其是一个新人的画，给出如此之高、如此详细的评价。

那些话里的讚赏，绝不是客套，而是发自內心的认可。

她再看那幅《万壑秋风图》，忽然觉得，自己刚才是不是看走眼了？

或者，看得太肤浅了？