第17章 暂时的別离（2/2）

紧接著，他们又观看了爱尔兰导演保罗·格林格拉斯的《血色星期天》。这部电影以纪实性的手法，还原了1972年北爱尔兰血色星期天事件，

英国军队在德里地区向和平示威的民眾开枪，造成多名无辜平民伤亡，影片的拍摄手法极具衝击力，全程瀰漫著压抑与沉重的氛围，让在场的观眾都为之动容。

放映结束后，两人久久没有说话，直到走出放映厅，晚风一吹，才缓缓打开了话匣子。“这部电影的纪实感，真的太强烈了，看完心里沉甸甸的。”李远感慨道，

“格林格拉斯的拍摄手法太独特了，全程採用手持镜头，画面晃动的幅度不大，却精准地还原了事件现场的混乱与紧张，让观眾仿佛置身其中，

感受到了当时民眾的恐惧、无助，以及军队的冷酷。这种手持镜头的运用，没有刻意营造戏剧衝突，却比任何刻意的煽情都更有感染力。”

寧皓也深有感触，语气沉重地说道：“是啊，这部电影的敘事节奏很快，却不杂乱，多条线索並行——示威民眾的诉求、军队的指令、家属的担忧，交织在一起，清晰地展现了事件的全貌。

它没有刻意美化任何一方，也没有刻意丑化任何一方，而是以客观、中立的视角，还原了事件的真相，这种纪实性的敘事方式，让作品更有深度，也更有力量。

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而且，影片的音效运用太巧妙了，枪声、吶喊声、哭泣声，都很真实，没有过多的修饰，却能直击人心，让观眾感受到战爭与暴力给人们带来的创伤。”

“你说得没错。”李远点了点头，说道，“我们的电影，虽然是现实主义题材，但和《血色星期天》的纪实手法有所不同——我们更偏向於温暖的共情，而它更偏向於冷静的记录。

但这部电影让我明白，电影的力量，不仅在於讲述故事，更在於记录真相、传递反思。

它的镜头语言很克制，没有多余的抒情，却能让观眾產生强烈的情感共鸣，这种克制的表达，正是我们在创作中需要学习的。

这几天里，李远和寧皓几乎每天都泡在放映厅里，看完电影后，就找个地方坐下，一边喝咖啡，一边深入討论。他们从敘事结构、拍摄技法，聊到主题表达、人物塑造；

从国外导演的创作理念，聊到华夏电影的发展方向；既有对优秀作品的讚美与借鑑，也有对自身创作的反思与总结。

每一次討论，都让两人对电影的理解，又加深了一层，也为他们未来的创作，积累了更多的经验与灵感。

时间过得很快，转眼间，就到了柏林电影节闭幕式的前一天。这天下午，李远正坐在酒店的房间里，整理著这几天观看电影的笔记，突然，房间里的电话响了起来。

李远放下手中的笔记，快步走到电话旁，拿起话筒，温和地说道：“您好，请问是哪位？”电话那头，传来了一段流利的英语，语气礼貌而正式：

“您好，请问是李远导演吗？我是柏林电影节组委会的工作人员，今天给您打电话，是想通知您，明天请您按时参加柏林电影节的闭幕式，请您准时到达柏林电影宫。”

掛掉电话，他拿出手机，拨通了韩三屏的电话，“韩叔，告诉你一个好消息，组委会刚刚给我打电话，通知我明天去参加闭幕式暨颁奖典礼！”

电话那头，韩三屏哈哈大笑起来：“太好了！这次保底有一个奖项，明天我们一起去，你记得准备好获奖感言！”

“好！”李远用力地点点头，然后掛掉电话，虽然李远这次来柏林主要是为了展现华夏的风貌，但若是能在欧洲三大电影节之一的电影节上获得一个奖项，他心里还是难免有些激动。