第11章 兼祧两房（1/2）

萧时明拒绝了谢晋的好意，朝他们挥手告別，隨便找了个宾馆，开了个房间住下。

等第二天一早，萧时明先回了趟学校，把他这段时间修改好的剧本和已经画好的概念图带上，这才上门拜访谢晋。

“爸，时明来了。”

“来得正好，快过来。”

休息过一晚上的谢晋又恢復了声如洪钟的状態，招呼著萧时明过去。

“你看一下这些分镜头，有什么想法儘管说。”

“谢导，要不先看看我这段时间改的东西？我也画了几张概念图。”

“行，可以。你看我的，我看你的。”

相较於前世的自己，如今萧时明能够明显地感觉到自己的身体，尤其是大脑变得清晰了许多。

就像是给磁碟做了一个碎片整理，想要什么记忆能隨时回放，不仅无比清晰，而且连自己两三岁时候的记忆都能提取出来。

按照系统的说法就是：

【你的全部神经元记忆经过了优化和重新排列组合】

【身体组织也是经过优化后的最优选择。】

萧时明曾经通过学校统一组织的观影，完整地看过《鸦片战爭》原片。

所以对谢晋画出来的分镜头脚本，即便是和成片有所出入，但也並不算很陌生。

等他看完分镜头脚本，谢晋还微眯著眼睛，慢慢翻阅著他的剧本和概念图。

“你的构图功底很扎实啊，不像是个学文学的。”

谢晋从概念图中抽出一张，抬头问道，

“这个v型构图，你觉得林则徐和琦善是一种强对峙状態？”

“是的，虽然v型构图在古典的画作上，通常被用来营造宗教的庄重感。”

“但是自从我们採用2.35：1这种比例来拍摄变形宽电影。”

“虽然会让演员变形失真，但更適合展示宏大场面和营造沉浸感，用这种构图反而能强调空间的纵深感。”

（说句题外话，上个世纪演员看上去比现在的演员更丰满更健康，大部分原因也是因为之前採用的是 4:3镜头，当然胶片感光度低也是一个原因。）

“但是我这里用这个主要是参考了德国表现主义的思路。”

“你看后面的门框，这个窗格，以及这个帘子，这些线条都是为了增强焦虑感和戏剧张力。”

“琦善是得了道光皇帝的首肯来撤林则徐的职，观眾的视角肯定在林则徐身上，这样营造焦虑感，不用一句台词，观眾也能感受到这种剑拔弩张的氛围。”

“而在这个场景完了之后，我认为就得看鲍国安老师的水平了。”

萧时明从概念图中抽出另一张，內容是在熙熙攘攘的人潮中林则徐的回身一瞥。

“这个场景我用的是黄金螺旋构图，焦点完全在鲍国安老师的脸上，还是没有台词，只能看他的表演水平。”

（插图，隱秘的角落王景春）

“要的就是让观眾感受到林则徐是在什么样的背景下，写出了『苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？』这两句诗。”

“你不断地在给我惊喜啊，时明。”

谢晋无比感慨地说道，