第11章 衝突（1/2）

“李，你跟布朗森谈的怎么样？他找你肯定是为了购买小说的电影改编权吧……”盖乌斯·汉森凑到李楷跟前，低声询问道。

李楷不置可否的笑了笑，语气平淡道：“没谈成，谈崩了。”

“谈崩了？”汉森一愣，不禁追问，“难道福克斯开的价码太低？”

“那倒不是，”李楷摇了摇头，“我们根本没谈到钱那一步。”

“连价钱都没开始谈就崩了？”汉森越发困惑，“那到底是因为什么？”

“因为我提出要自己当导演，”李楷说得云淡风轻，“我说，如果要拍《教父》，必须由我来执导。不过福克斯接受不了这个条件。”

盖乌斯·汉森顿时怔在原地，张了张嘴，一时说不出话来。

他瞬间明白了谈判破裂的原因。

如果他坐在福克斯高管的位置上，恐怕也绝不会同意这样一个毫无经验的新人提出如此“离谱”的要求。

……

第二天上午，普里·布朗森再次找到李楷，想要说服他接受福克斯的条件。

“李楷先生，经过一夜的紧急磋商，我们福克斯展现了最大的诚意。”他开门见山，语气热切地说道，“我们愿意出价二十万美元，一次性买断《教父》的电影改编权。这绝对是一个足以打破行业纪录的、对新人作家前所未有的尊重。”

他稍作停顿，观察著李楷的反应，继续加重筹码：“不仅如此，我们还诚挚地邀请你加入编剧团队，並为此单独支付五万美元的丰厚酬劳。这確保了你的声音能融入剧本。而电影上映后，你还將享有基於票房表现的后端分红。”

“请你相信，”布朗森张开双手，描绘著一幅诱人的图景，“凭藉福克斯的资源，我们將为《教父》配备好莱坞最顶尖的导演和最具票房號召力的巨星。这將是一场註定载入史册的盛大製作，你的作品將获得最辉煌的呈现。这是一个双贏的局面，你几乎无需承担任何风险，就能共享所有的成功与荣耀。”

李楷不由撇撇嘴，据他所知，二十世纪福克斯公司为了获得拍摄《埃及艳后》的权利，支付了高达100万美元的巨款，这在当时是一个令人瞠目结舌的数字。

当然了，20万美元对於新人作家来说，也確实是诚意十足。如果论及为“单一小说”支付的改编权费用，在《埃及艳后》之前，1953年的《圣袍》（10万美元）曾是其所在时代的纪录创造者。

只可惜，李楷还是想当导演。

当上导演，是实现自身利益最大化的唯一途径。这不仅关乎名望与財富，更关乎创作的主导权与最终呈现。

李楷不可能將《教父》的命运交託於他人之手。

他根本信不过这个时代任何一个导演能够真正拍好《教父》。即便是前世那部经典版本的导演，此时也尚未成长至足以驾驭如此复杂敘事的阶段，自然更无法胜任。

唯有李楷自己，对完美重现这部杰作拥有绝对的把握。

这份篤定来源於双重保障：其一，他早已在脑海中“看过”那部已成传奇的影像范本，从敘事节奏、视觉风格到表演精髓，皆瞭然於胸；其二，这具身体原主所拥有的惊世导演天赋，仿佛天生就是为了光影而生。

更不用说这几个月在《埃及艳后》这片混乱却宝贵的片场中，他无时无刻不在吸收、消化、实践。从曼凯维奇对台词的雕琢，到宏大场面的调度逻辑，他已將理论层面的认知淬炼为可执行的导演能力。

很显然，谈判再次毫无悬念地陷入僵局。

李楷的態度没有丝毫动摇，他的坚持如同一道无法逾越的壁垒。

至此，布朗森与二十世纪福克斯也彻底认清了一个事实：双方的理念存在根本性的分歧，任何进一步的磋商都將是徒劳。