第177章 迪士尼来电（2/2）

现在的《宇宙收藏家》，主角设定为漫威宇宙中的宇宙长老坦利亚·迪万。这个角色在原著漫画中本就颇具魅力，但在吴忧的改编下，更添了几分复杂性和当代性。

吴忧给迪万设计的设定是：一个拥有近乎神祇力量的收藏家，其收藏品跨越了整个宇宙的维度。有的收藏品是奇珍异宝，比如某个恆星系最后一颗发光的宝石，某个文明灭绝前最后的艺术品，某个维度裂缝中诞生的会唱歌的晶体。但更多的收藏品，却彰显著他扭曲的审美与权力欲望。

一种能悄然吞噬行星核心能量的微生物，被封存在绝对零度的容器中，每隔七秒会闪烁出诡异的蓝光；

一个被缩小到分子级別的微型宇宙，其中文明正经歷著从部落到帝国的演变，而迪万就像观察蚂蚁的孩子，时不时伸手干预；

三位来自不同星系的元首，被迪万以“保护”为名软禁在透明的力场牢笼中，他们各自的星球则因失去领袖而陷入混乱，而迪万却在欣赏这种混乱之美；

一种能改写生命基因编码的“进化病毒”，迪万將其投放在某个原始星球，然后像看实验记录片一样，观察那个星球上的生物如何畸变、挣扎、灭绝或重生——

为了获取这些收藏品，迪万无所不用其极。他发动过代理人战爭，让两个相邻的文明为了一颗蕴含特殊能量的陨石互相残杀。他实施过经济封锁，切断某个星球赖以生存的贸易航线，迫使其交出古老的传承圣物。他甚至导演过瘟疫，引导某种宇宙辐射，让某个种族的免疫力缓慢崩溃，然后以“救世主”的姿態出现，提出“用你们文明的歷史记忆库来交换解药”。

而最讽刺的是，由於迪万的力量太过强大，整个宇宙对他的暴行往往敢怒不敢言，甚至发展出一套自我合理化的说辞：“迪万大人是在保护这些珍品不被滥用。”

“那些被收藏的文明其实是以另一种形式获得了永生。”

“宇宙需要秩序，而迪万大人就是秩序的维护者。”

迪万自己也精心维护著一副偽善的面具。他会在星际峰会上发表关於“保护多元文化”的演讲，会资助某些濒危文明的保护计划；会在收藏某个星球的最后一棵生命之树时，流下“悲伤”的眼泪。他建立起一套复杂的话语体系，將自己的掠夺行为美化为“保育”、“传承”、“升华”。

吴忧在写这些情节时，时常会想起前世见过的某些现实隱喻。但他刻意避免直白的影射，而是让故事保持其奇幻外壳，让观眾自己去品味其中的滋味。

剧本中段，反抗的力量开始凝聚。这不是传统超级英雄电影中那种一开始就明確的善恶对立，而是缓慢的觉醒过程：

一位被迪万收藏了母星核心能量的科学家，在迪万的博物馆里做了三百年管理员，暗中研究如何破解收藏容器的技术；

一位女儿被迪万作为“纯真样本”收藏的战士，偽装成星际商人，花了七十年摸清迪万各个收藏站点的分布；

一个曾被迪万用经济手段摧毁了家园的种族，其最后一批倖存者在宇宙边缘建立了秘密基地，开发针对迪万力场技术的武器——

这些角色因缘际会走到一起，组成了鬆散的联盟。他们没有一夜之间获得能与迪万抗衡的力量，而是在漫长的准备中不断失败、调整、再尝试。吴忧刻意將这个过程写得艰难而真实，有內部分歧，有战略失误，有牺牲，也有因绝望而產生的背叛。

而迪万那边，也並非单纯的邪恶。他会对某件收藏品真正流露出痴迷的热爱，那种热爱纯粹得不带任何功利。他会偶尔陷入存在主义的迷茫，思考自己永生生命的意义。他甚至在某个深夜，对著一个被封存的、已经灭绝的文明最后的声音记录，静静坐了一整晚。

这种复杂性，正是吴忧想追求的东西。他不想要一个脸谱化的反派，也不想要一场简单的正邪对决。他想探討的是权力失衡下的宇宙生態，是绝对力量对人性的异化，是反抗者在反抗过程中如何避免成为另一个迪万。以电影映射现实世界关於某国霸权主义以及所谓“北美优先”对全世界造成的种种掠夺与伤害。

每天下午，吴忧就沉浸在这个宇宙构建中。书房里很安静，只有笔尖划过纸张的沙沙声，或键盘敲击的嗒嗒声。偶尔他会起身，在书架间踱步，或站在窗前看一会儿园中的景致。思考卡壳时，他就泡一壶茶，慢慢喝著，让思绪发散。

这样的日子过了约莫两周。

米米*

六月十五日下午，吴忧正在修改剧本中一段关键对话，迪万与反抗军领袖在虚擬幻境中的首次正面交锋。这场戏没有动作，全是语言和思想的碰撞，写起来格外费力。

桌上的手机震了起来。

吴忧瞥了一眼，是北美的號码。他心中微动，放下笔，接通电话。

“eddy，这里是迪克·库克。”电话那头传来迪士尼影视部门副总裁熟悉的声音，语气里带著掩饰不住的兴奋，“好消息。和梦工厂的谈判终於结束了，昨天正式签约。”

吴忧握著手机，走到窗前：“具体怎么说？”

“一百五十万美元，买断那个动物功夫故事的全部创意和前期资料。”库克语速很快，“按我们之前的协议，迪士尼已经自动以同样价格转售给京城忧幻视觉。相关文件今天已经寄出，电子版我先发您邮箱。另外，迪士尼获得该项目优先投资权，上限百分之二十。”