第39章 一镜到底（2/2）

镜头起点：废墟边缘，警戒线已经拉起，红蓝警灯无声闪烁。数辆警车停在不远处。刑警和技术队深一脚浅一脚地踩著瓦砾，快速向中心区域行进。

镜头採用手持，模擬出跟隨、搜寻的不稳定感和紧迫感。

考虑到废墟地形高低不平，行走路线不能是直线，需要设计出既符合人物行动逻辑，又能保持镜头运动流畅性和画面美感的“之”字形路线。

演员的步履则必须真实，踩实、试探、偶尔打滑，这些都是前期排练中重点抓的项目。

对於空间与景深的设计，虽然室外开阔，但废墟堆叠產生了许多视觉遮挡和狭窄通道。

镜头需要灵活运用前景构图，製造窥视感和层次感。同时，要利用废墟的纵深感，

让警察的身影在杂乱背景中时隱时现，远处的围观群眾作为背景元素，需保持在一个模糊但存在的距离，增添现场真实感和压抑的“被注视”氛围。

实拍日。

现场气氛凝重到近乎凝固。

所有人各就各位，呼吸都放轻了。

祁岳站在监视器后，拿起对讲机，声音平稳清晰，传达到每一个部门负责人耳中：

“各位，我们准备了这么久，为了这可能的几分钟。。我要你们忘记镜头，现在，你们就是津港市刑侦支队的干警，执行一次残酷的现场勘查。”

“《白夜追凶》第一集，第一场，一镜到底第一次，开始！”

场记板敲响，声音清脆，仿佛开启了一个异世界的闸门。

装在大遥臂上的摄影机动了，如同附体的幽灵，

紧跟著一辆黑色的吉普车，进出案发现场。

车轮碾压碎石子的声音在空间迴响，对讲机传来模糊的调度声……一切都在精確地发生。

周巡下车，首先检查自己的车胎是不是出了问题。

李清紧跟在后，她能听到自己如擂鼓般的心跳，但身体却严格按照排练了十几次次的路线移动，眼神警惕地扫视四周。

“周队，这片全是尸块，我们已经发现六袋了。”

“六袋？”

“对呀。”

“哦，对了，这位是新来的，叫......”

“我叫周舒桐。”

周巡出镜，镜头跟著李清运动。

在每个长镜头中，镜头的运动都是由目的和逻辑的，这次的运动的目的是为观眾展示整个现场环境，和为《白夜》的男主角关宏峰做好铺垫

李清在这次运动中，需要说出她的台词，並做好她的锚的作用。

考虑到距离关宏峰出现还有一段时间，为了避免观眾的审美疲劳，这里做一次切换。

李清出画，周巡再次入画，锚点也换成了周巡。

“关老师来了。”

镜头跟著周巡运动，最终锁定在一辆计程车身上。

《白夜》的男主角终於完成第一次亮相。

......