第122章 选角与制景（2/2）

“听著斯坦利，拍电影不是一个人能做的，你得学会与人配合工作。

这不是你之前拍的那些低成本电影，所有工作都可以是你自己做。

这是个大工程，你作为导演，得弄清楚工作重点。”

伊森放下文件，走过去盯著他说道。

“这里有我盯著就够了，这也是製片人的职责。”

见他还要说话，伊森接著说道：“相信我，你把分镜头脚本、服装设计图还有你那些参考资料和笔记留给我，我送你一个1916年的法德战场。”

库布里克看了他一会，最终点点头说道：“好吧伊森，你说的对。

我承认第一次搞大製作，自己有点神经质了。”

送走库布里克，伊森开始和巴伐利亚製片厂对接工作。

他本身就是道具师出身，知道怎么让他们按自己的想法做事。

有时候伊森会觉得自己像个不念旧情的站街女。

和不同的导演合作，满足他们不同的要求，就像不停的接客，来了新客忘了旧客。

自己不仅不觉得麻烦，甚至还有点乐在其中，乐此不疲，乐不思蜀的。

和罗杰科尔曼合作时，他能把凑合能用”发挥到极致。

和比利怀尔德、威廉·惠勒合作时，他就是合適就好”的化身。

而现在看著库布里克画的几百张分镜稿设计图，还有那一尺多厚的参考资料和笔记，他又觉得这电影在服化道上无法容忍任何错误。

哪怕只是衣服上用错了一颗纽扣，也会成为终身的污点。

“—

”

“三，二，一，起爆！”

轰！

炸药爆炸，把一堆泥土拋向天空，而距炸点仅一米五的气球却安然无恙。

噼里啪啦，一阵泥土雨过后，伊森和几个烟火师跑过去看情况。

“这么近都没事。”

“这个还能调整角度，咱们也许可以试试在战壕的墙壁上用这个东西布置炸点试试。”

“战壕明天就能挖好，顺便可以用这些炸药给它做做旧。”

眾人看著弹坑里的那个东西七嘴八舌的討论，那是伊森他们专门做的爆炸定向装置。

十毫米的钢板捲成大喇叭状，尖头朝下埋在地里，像是个倒放的斗笠。

炸药装在里面再盖上泥土，引爆后，大喇叭会限制衝击波的方向，只会把泥土拋向设计好的方向。

伊森管这叫反向聚能爆炸装置。

“哎，战壕不用咱们做旧，我联繫了国防军的一个炮兵营。”

听到討论，伊森摆摆手，说道：“他们正好要进行实弹演习，到时候让他们把目標定在咱们挖战壕的那片区域就行。”

电影中有大段的战场戏，製片厂没有那么大的空地，伊森就在慕尼黑郊外租了个废弃的农场，把外景地定在了那里。

话说在二战后，德国军队就被解散了。

在1955年以前，西德只有警察没有军队，但那些警察都是经过严格军事化训练的。

隨著冷战局势严峻，西德成了对抗苏联的最前线，在艾森豪的推动下，1

955年6月，西德成立了国防军。

西德国防军成立之初，经常进行各种军事演习和实弹射击，假想敌就是苏联的钢铁洪流。

伊森前几天撒了点美元，轻轻鬆鬆就让准备实弹训练的炮兵营更改了目標。

“你们到时候染一些红色泥土，用来標记这些爆炸点。”

伊森指了指地上的坑，红色的泥土在黑白影片中会呈现出深灰色，不用怕穿帮。

道具师们去忙碌，伊森回到办公室核算前期费用。

乌苏拉带著一帮服装师去法国参观博物馆去了。

伊森也懒得和他们嚼舌头，博物馆不借没关係，让服装师直接去现场一比一仿製就好。

服装师也不用查什么资料，博物馆里的服装什么样，你们给我做成什么样就行了。

有时候简单粗暴一点也没什么不好。