第三十三章 秘闻，惊天的（2/2）

跟学校和中影联繫了一下。

都比较支持，两家一起给50万。

贾红斌这边则是给了50万。

3月1日，陈天铭团队，来了北平，除开陈天铭本人之外，尚有十个徒弟，其他人则没有跟来。

全部人员，贾硕都掛名在鎔浦公司名下。

3號。

剧组一行就开始飞往荷兰。

刚从飞机场出来。

贾硕一行人就受到热烈的欢迎。

只能说，司徒老师的面子確实大。

ah kong的阿公四眼德，领著二路元帅jan ket yik、红棍李志强亲自到机场接机。

在荷兰小住一晚以后。

剧组开始前往法国阿尔萨斯–圣路易的斯特拉斯堡（strasbourg），这是司徒老师帮忙联繫的地方。

眾人在小镇休息了一晚，第二天就开始了场地搭建。

虽然场地不是原版的丹麦，但是阿尔萨斯这边离丹麦不是很远，景色还是比较类似。

贾硕就比较轻鬆很多，很多场景不用刻意去搭建。

只是3月份的欧洲，天气，一言难尽。

也幸好这部电影有大量的室內场景。

在天气好的时候，拍摄室外镜头，天气不好时拍摄室內镜头。

没办法，原本计划是按照剧情顺序来拍。

贾硕本来有希区柯克的天赋在，受这点影响，比较喜欢按照剧情的走向顺序来拍摄。没办法如此，只能说心里有点小彆扭。

但是团队倒是习惯了。

国內多数的拍摄团队地位是最低，需要根据演员档期、场地、预算等待，来进行一些调整。

这次幸好有陈天铭的团队在，灯光的布置上，比亢小天一个確实好了很多。

加上欧洲小镇的房屋普遍是一两层的房子。

这次的室內灯光布置，真正让剧组成员见识到了，一个好的灯光师的作用。

往往在一个位置看似不经意之间，加了一盏灯。

人物的立体感就表现出来。

而同时期的国內很多剧组，基本还没有这个认识这点，刻意去追求一些真实感。

而这种光影效应，也就是，电影和电视剧的区別——电影感。

也就是电影的光影艺术。

这点上，国內更多的人，是学习黑泽明这一路，走的的色彩感。

比如胡金泉，老谋子都算是这一系的代表人物，通过浓郁的色彩，体现出东方审美点，以及色彩感等。

如果说胡老爷子的电影，色彩就是一副写意的山水国画。

那么老谋子的电影，色彩上则是一副写实的油画（受苏联电影的影响）。

对电影语言就是色彩感的刻意追求上，国內导演都比较执著。

这里面包括近30年来，唯一算是实验性先锋电影的《错位》。

黄建欣老师在这部电影里面，大量实验性的，使用了色彩的对比来加强衝突。

强化人物的矛盾关係。

但是也是同样一个老问题，镜头的语言相当平淡。

基本都是色彩感上一些新的创造。

而不再拘泥於东方美学构造的棒子，则在镜头语言上，表现的越来越好。