第335章 安导的创作思维（2/2）

从情节设计和人物情绪上来讲，你那胜券在握的演法，给到镜头就是看你一眼我就知道这个赌局是贏了的结果，这传达出来的就是正向情绪。

而刚才这个反转，赌坊出老千，你个主角也出老千反制，站在主角的光环上来看，传达出来的同样是正向情绪。

从正向情绪到正向情绪，那这反转的效果就被无限拉低的感观。

而按我说的，你一开始就是个赌徒模样，传达给镜头肯定是负向的情绪，没有哪个观眾喜欢是赌徒的男主。

再到刚刚这个反转，含笑带皮的人，去掉偽装，完成从负向情绪到正向情绪的转变。

这样一来，会让你这个李逍遥，在刚刚这十来秒的情节中，更为突显出角色的特性。”

乔振宇稍有呆滯，万没想到就十几秒的镜头戏份，其中竟然包含如此深刻的用意。

既有人文逻辑，也有情节设计，还有情绪连接。

他只想说，有必要精雕细琢到这么细致吗？

“继续。”

安茜的话传来，乔振宇转头就走，还很轻桃地摆了摆手，“不用送，明天再来。”

见其轻桃举止，安茜微笑点头，看样子乔振宇对人物的理解，已经开始和她慢慢处在同一条线上了。

“小子你找死！”执事群演一声怒吼，一挥手就带上人马追杀了出去。

紧接著会有一个长镜头，其余镜头做切片，吊臂主镜头一镜到底。

乔振宇衝出赌坊，在人群中一路疾跑，让繁华的街道鸡飞狗跳般闹腾了起来。

安茜也跟在其后跑，最后跑进了一个小巷子，里面有几个过的小乞写群演乔振宇看躲过追杀后，把贏来的钱全分给了这些小乞写。

小乞巧们跪拜感谢，乔振宇一边扶人，一边说道：“快起来快起来。”

如此形象，哪还有半点刚才的赌徒模样？

这里又是一个反转。

“你这里不用说台词更好。”安茜说道，“就把他们扶起来，然后再拍下他们肩膀上的灰尘，等下正式开拍的时候找个好的角度，面对阳光做这一切，最后在阳光下露出个微笑，角色的调性就立起来了。”

乔振宇听闻，站在原地双手叉腰，微微低头思索了起来。

男主出场的镜头是负面的，给予观眾一个狂热赌徒形象。

被执事发现捣乱后出现第一次反转，洗白了一点负面形象，但也没有洗彻底，赌客的这个身份还没去掉。

直到散钱给无家可归的小乞弓，发生第二次反转，让男主的形象得以正面。

单看剧本，这样的设计並没让他觉得有什么特別的点。

但走了一遍过场，听了导演细致入微的详解，让他忽然发现这个人物好复杂，比他想像得要复杂得多。

在他看来，既然要让男主正面，从头就正面不就行了？搞这么复杂干嘛？

“李逍遥的初期阶段，有点亦正亦邪。

所以这个人物的刻画，讲究一个两面性。

要说李逍遥这个男主很正义和善良嘛，正义和善良的人往往都不会去赌场更不会出老千。

若说李逍遥不正义和善良嘛，他还懂出老千去捣乱欺骗百姓钱的赌坊，还懂得把自己出老千得到的不正之財，全部散给没地住、没饭吃的小乞写。

我要的就是这种两面性。

简而言之就是，我李逍遥心向正义、日行一善，但达到正义与善事目的的过程，我又可以不折手段，我可以偷、可以骗、可以蒙、可以拐，但针对的自標都是恶人。

我对李逍遥这个主角的初期阶段，给一个形容就是，不循规蹈矩且行事乖张的少年侠客。”

乔振宇聆听著，有所明悟地缓缓点头。

“懂了，看了那么多遍剧本都总结都不到位，安导讲一场戏彻底通了，也让我看到了这个角色的核心魅力点。

但是也让我看到了这个角色演绎上的难度，因为这个角色游离在正与邪之间，这种模糊的界限与特性会让观眾感到新鲜，可把握不好度就会被討厌。”

安茜笑了笑，与他一起往回走，“所以，我们要共同探索共同努力，把人物塑造好，把每一个镜头处理好，也正因为这个角色处於正与邪之间，他的可塑性就非常非常强。”

乔振宇微微頜首，“安导，我有点发现你的风格了，这场男主出场的戏也就几分钟，为了把人物快速立起来，你从人文环境、情节设计、情绪递进多方面结合考量，巧妙的搞了两个反转。

我也看过你的《重见天日》，发现你的风格就是反转反转再反转，不管是剧情还是人物都是反转。

我听刘松仁老师说，他那个反派也是在一直反转的路上，这也太有导演你的个人风格了。”

安茜略微欢顏，“我们现实生活中，少有人会一路美好，也少有人会一路黑暗，这就是我们这个社会中的大眾底层逻辑。

文学创作不是纯粹的幻想，要想引起社会共鸣並成就经典作品，总要遵循这个底层逻辑去创作人物与故事，才会让观眾印象深刻。”

乔振宇看了眼安茜，感佩道：“安导你这样的创作思维，是很多高高在上的导演都不会去想的，我相信《大唐仙侠传》一定会是一部好作品，让更多人看到安导的才华。”

“我们一起努力。”安茜悦色。